Mariage des parents d’Alécio de Andrade, Rio de Janeiro, 1935.

 

Mariage des parents d’Alécio de Andrade, Rio de Janeiro, 1935.

 

Alécio (3 ans) et sa soeur Andiara (4 ans), Rio de Janeiro, 1941.

 

Alécio avec son frère Roberto et ses deux sœurs, Andiara (l’aînée) et Naruna, Rio de Janeiro, 1949.

 

Rio de Janeiro (Leblon), 1947.

 

Alécio et sa soeur cadette, Naruna, Fazenda da Floresta, Juiz da Fora (Minas Gerais), vers 1951-52.

Alécio, Joel da Silva Maia et Jorge Dino, Rio de Janeiro, 1956.

 

Teresópolis, 1960.

Rio de Janeiro (Leblon), 1964.

 

Poème d’Alécio de Andrade, années 1960. Il a publié ses premiers poèmes sous le pseudonyme d’André Campos (forgé à partir d’André Gide et d’Álvaro de Campos).

 

VOYAGE RYTHMES

J’ai l’impression de voyager parmi des rythmes et des fleurs de toutes les sphères.
Des vents nocturnes glissent sur mon visage émacié
apportant des gestes divins qui déjà me dépassent.
Des métaphysiques sans dialectiques — transcendantales,
                                                      ah, toujours transcendantales ! —
font irruption avec fureur au plus profond de mon sang rouge.
Le murmure et la transparence des vents purs
reviennent apaiser les peines qui hantent mon âme.
Les mouvements d’une foule frénétique et incolore
contrastent avec les bleus fabuleux que mon imagination
semble faire naître en moi.

Une rose, là-bas, dans un jardin public ordinaire
s’essaie à son premier cri de parfum authentique.

         Le voyage se déroule au profond de moi,
         le voyage le plus lucide que j’aie jamais osé entreprendre,
         le voyage le plus lucide, mon ami,
         le plus lucide, le plus empli de moi.

Maintenant mon âme voyage au profond comme une barque
qui s’aventure sans fin sur des mers fantastiques et inconnues.
La magie des vagues berce les bords de mon âme.
Au rythme des eaux, mon âme frémit
pour s’éveiller, au rythme suivant, avec la même clairvoyance
que l’herbe des champs imaginaires.

Au fond de mon regard, une lumière brille à nouveau
et je vois un troisième cri de cette même rose
qui m’a rempli la poitrine de parfums authentiques.
Mon âme, au rythme des roses, voyage
et sourit au milieu des danses de l’éternité.

 

 Traduit du portugais (Brésil) par Jean-Baptiste Para.
 

 

Poème d’Alécio de Andrade, années 1960.

 

À L’ANCIENNE

Tu vois ici la grande machine du monde,
Éthérée et élémentaire, telle que la fabriqua
Le haut et profond savoir auquel n’est assigné
Ni commencement ni terme.
Ce qui cerne ce globe rond
Et sa surface si brillante,
C’est Dieu, mais ce qu’est Dieu, nul ne l’entend,
Car la science humaine ne s’étend pas jusque-là.

Les Lusiades, Chant X, LXXX (1572)
Luís de Camões (c. 1525-1580)

le monde élémentaire qui nous entoure est fragile
en grâce et en charme dans la génération violente des vents
en retour aérien comme une lame comme une plume
en retour et en grâce dans la parole humide des vents

ce monde élémentaire éthéréen (dépourvu de plumes)
aux immenses galeries noires et nobles architectures
tournant indéfiniment sur la surface inquiète de l’espace
ce monde s’élève — il est retour et espace ! — puis s’effondre.

et en ces temps saisis d’horreur et d’effroi
vous verrez le monde se briser en voix et en décombres
une fois les anciennes limites franchies (les couleurs sans confins)

et vous verrez, vous verrez encore, dès que l’incertain et l’indécis
seront clarifiés, la Rose fondamentale et noire
surgir des cendres et des décombres et du sang d’autres rêves.

— ce monde est retour et espace !

 

Traduit du portugais (Brésil) par Jean-Baptiste Para.

 

Poème d’Alécio de Andrade, années 1960.

 

NATURE MORTE

l’ébauche de voix dessinée sur le mur
         interroge la nuit frêle qui s’enfuit,
je me réveille dans un rêve
         mes mains me semblent hagardes et folles
         et l’humidité imprègne le lit et les pierres
le rêve confus et moite navigue
         sur un navire qui traverse un rêve et s’aligne
         en jetant l’ancre dans le port où mon âme a accosté
         ce port sombre et humide où la brume légère
         d’un matin a dérobé les derniers désirs
         que je gardais emmitouflés dans ma mémoire
je ne ressens que l’ennui très ancien des pierres
         qui m’ont mis au monde et qui furent toute mon origine
         et maintenant, allongé là, je me souviens du premier baiser perdu
         sur les lèvres d’une adolescente (qui souriait dans l’obscurité)
(les vies que je garde en mémoire
         n’étaient rien d’autre qu’un rêve
         des séquences photographiques au rythme de l’absence
ah ! rien d’autre qu’un rêve…)

         et les rues du rêve
les rues du rêve étaient donc faites de saudade
         et d’ennui et de pierres
         et de pierres et d’ennui
c’étaient les avenues des villes du rêve où j’ai erré
aux petites heures du matin, aux quatre vents, à la recherche de mon portrait intime
         et quand s’éteignaient les lumières
je ne trouvais que ces villes vides, la brume bleue et la grande humidité

(oh ! douce lassitude qui nous efface et nous éteint !
         et puis, une fois la lumière refroidie, elle nous endort
         et nous emporte comme un navire perdu dans l’immensité marine
nous rêvons alors de l’enthousiasme de mille univers construits dans un rêve
oh ! chemins incertains ! nous serons les chemins incertains d’un rêve
aussi réels aussi lucides que les pensées claires d’une jeune folle
que j’ai rencontrée un jour où je reposais ma tête dans la folie)

         de nouveau un profil de voix
une fatigue ( ) maintenant m’envahit
je ne sais quels vents étranges me portent
    quels cadavres étranges étouffent mon corps
         faisant naître entre mes mains la symphonie de l’éternel
         non, je ne sais rien, je sais seulement que je pars
         que je pars inexorablement vers un horizon de souvenirs

(je me suis allongé dans la nuit et me suis perdu dans l’architecture d’un rêve)

 

Traduit du portugais (Brésil) par Jean-Baptiste Para.

Rio de Janeiro (Largo do Boticário), années 1960.

Carton d’invitation de l’exposition Alécio de Andrade – Itinerário da Infância, 1964.

 

Carton d’invitation de l’exposition Alécio de Andrade – Itinerário da Infância, 1964.

 

Petite Galerie, Rio de Janeiro, 1964.

Carton d’invitation de l’exposition Alécio de Andrade – Itinerário da Infância, 1964.

 

Carton d’invitation de l’exposition Alécio de Andrade – Itinerário da Infância, 1964.

 

Paris, 1969.

 

Lettre de demande de bourse pour l’IDHEC, Rio de Janeiro, 28 février 1964.

 

Lettre de demande de bourse pour l’IDHEC, Rio de Janeiro, 28 février 1964.

 

Carlos Drummond de Andrade soutient la demande de bourse d’Alécio pour l’IDHEC, Rio de Janeiro, 28 février 1964.

 

Paris, 1965.

 

Paris, 1969.

 

Paris, 1977. © Jane Evelyn Atwood

 

Alécio et Pelé, Paris, Jeune Afrique, 13 avril 1971.

 

Paris, 1972.

 

Paris, 1975.

 

Paris (Jardin suspendu chez Jacques Prévert), 1976. © Juliet Wilson

 

Paris, 1991.

 

Paris, 1990.

Couverture d’Alécio de Andrade, Manchete, 1^er juin 1968.

 

Alécio de Andrade avec sa sœur Naruna, La Coupole, Paris, 1968.

Ian Berry, Alécio, Costa Manos et Burk Uzzle, Magnum, Paris, années 1970.

 

Magnum, Paris, 1972. © Pedro Pinheiro Guimarães

CE QUE VOIT ALÉCIO

La voix lui dit (une voix secrète) :
— Va, Alécio, vois.
Vois et exprime ce que tu vois, laisse chacun capter
à travers tes yeux le sentiment des formes
qui est le premier — et dernier — sentiment de la vie.

Et Alécio va voir
la nature des choses et des gens,
le jour dans sa nouveauté inconnue,
inaugural chaque matin,
le chien, le parc, la trace du passage
des humains dans la rue, l’idylle
jamais éteinte sous les idéologies,
la grâce ombilicale du nu féminin,
les conversations de café, les images
où la vie coule comme la Seine ou le São Francisco
pour se déposer à la surface d’une feuille
sur la pierre du quai
ou pour sourire dans les peintures classiques des musées
que l’on sait contemplées
par l’ignorance timide (ou arrogante) des visiteurs,
ou encore
pour se disperser et se concentrer
dans le jeu éternel des enfants.

Ah, les enfants… Pour eux,
un belvédère s’illumine dans l’œil d’Alécio
et de son objectif.
(Mais le meilleur objectif n’est-il pas le regard lyrique d’Alécio ?)
Tout se résume à une fontaine
et aux trois petites filles nues qui la complètent,
superbe, radieuse, très pure photosculpture d’Alécio de Andrade,
hymne matinal à la création
et à la continuation du monde dans l’espérance.

Carlos Drummond de Andrade
« As fotos de Alécio », Jornal do Brasil, 21 avril 1979,
Rio de Janeiro, Brésil.
Traduit du portugais (Brésil) par Jean-Baptiste Para.

Paris, 1991.

Phonogram International – Philips : portraits d’Alfred Brendel.

 

Phonogram International – Philips : portraits d’Alfred Brendel.

 

Phonogram International – Philips : portraits d’Alfred Brendel.

 

Phonogram International – Philips : portraits d’Alfred Brendel et de Claudio Abbado.

 

Phonogram International – Philips : portraits d’Alfred Brendel et de Claudio Abbado.

 

Phonogram International – Philips : portraits d’Alfred Brendel.

 

Phonogram International – Philips : portraits d’Alfred Brendel et de Claudio Abbado.

 

Phonogram International – Philips : portraits d’Alfred Brendel.

 

Phonogram International – Philips : portraits d’Alfred Brendel.

Paris, 1994.

Phonogram International – Philips : portraits de Sviatoslav Richter

Paris, années 1990.

Paris, 1998. © Flavio-Shiró